Дорогие все!
С наступающим Новым годом!
Желаю счастья, любви и взаимопонимания, здоровья, ярких впечатлений, достижения намеченных целей, оптимизма и чувства юмора, вдохновения для работы и творчества, и, конечно, приятных подарков под елочкой!
Пусть 2017 год подарит незабываемые и исключительно радостные мгновения!

@темы: картинки, разное, интересность, ПЧ

---

Фильмы-сериалы-книги 2016. ч.2

Ранее 2013 | 2014 | 2015 | 2016. ч.1

Фильмы:

101-120

101. "Домовладелица" ("Тридцать три несчастья") (1962) - 7/10. Неплохая староамериканская комедия с Джеком Леммоном и Ким Новак, смотреть можно, но, на мой вкус, чуть подзатянуто.
102. "Взорвите банк" (1964) - 7/10. Необъяснимое упущение с моей стороны - пропустить эту комедию с Луи де Фюнесом. Типичный для актёра персонаж, но смотреть интересно, бодро и забавно.
103. "Детективы Агаты Кристи: Убийство в трех актах" - 6/10. Мне определенно не нравится перенос действия в современность и в Америку. Да и Пуаро Питера Устинова мне не так близок и симпатичен.
104. "Матрица" - 7/10. Хм, ну не произвело того впечатления, какого хотелось бы. Допустим, идею с тем, что "мы все загружены матрицу" я понимаю и уважаю. Идею о том, что большинство - расходный материал для ИИ/сильных мира сего я понимаю и разделяю. А вот идею революции и коварных замыслов я понимаю, но не разделяю, ибо в итоге это обмен шила на мыло: всем все равно не угодишь, все равно будет иерархия, кто-то будет подавлять и диктовать, а кто-то будет подавляем и кому-то придется стать расходным материалом; да, тот, кто был наверху, может оказаться внизу и наоборот, но любой строй предполагает, что кто-то будет ущемлен - общество как оно есть.
105. "Матрица: Перезагрузка" - 6/10. Хьюго Уивинг, много Хьюго Уивингов.
106. "Матрица: Революция" - 6/10. В общем-то, первого фильма было вполне достаточно.
107. "Заражение" - 6/10. Смотрелось с интересом, учитывая, что в то же время я читала про паразитов. В то же время за героев не особо переживалось, скорее, была интересна техническая сторона вопроса, скорость распространения, реакция общества в целом, реакция руководства. А сами истории героев не зацепили, несмотря на солидный каст.
108. "Дело Парадайна" - 6/10. Неплохая судебная драма от Хичкока, но особого впечатления не произвела.
109. "Телефон пополам" - 7/10. Пособие для пикаперов образца 1959 года. Брэд - любимец женщин, делит телефонную линию с дизайнером Джен, которая практически не может воспользоваться телефоном, потому что на линии постоянно висит Брэд, беседующий с разными дамочками. Персонажи тихо и не очень ненавидят друг друга, хотя даже не знакомы.И когда Брэд видит женщину и узнает в ней Джен, он решает не представляться собой, а попытаться охмурить ее, представившись вымышленным именем. Как в добротной сказке, все заканчивается хорошо и Брэд в итоге обхитрил сам себя, потому что пытаясь привлечь Джен он сам невольно в нее влюбляется и начинает оказывать ей внимание не по сценарию, а искренне.
110. "Квартира" (1960) - 9/10
111. "Приезжие" (1970) - 8/10. Джордж Келлерман (Джек Леммон) с супругой приезжают в Нью-Йорк из Огайо, т.к. Джорджу собираются повысить. ну как - приезжают... Самолет садится не вовремя из-за тумана, номер в гостинице уже отдан другим, транспортники бастуют, элементарно некуда пойти поесть, в общем, все сошлось и проще сказать, что за эту ночь в Нью-Йорке с героями не случилось. Джордж - брюзга, ипохондрик и тревожный тип, который свою тревогу пытается спроецировать на жену, и все его заявления подытоживаются "Моя жена беспокоится", на что жена каждый раз возмущенно заявляет "Я не беспокоюсь!". Для героев это была долгая ночь, которая в целом пошла им на пользу и заставила на многие вещи посмотреть по-другому.
112. "Пленник второй авеню" (1975) - 7/10
113. "Лав" (1967) - 6/10. На мой взгляд, не самый удачный фильм о превратностях любви, не зацепило.
114. "Не присылай мне цветы" (1964) - 7/10. Фильм, ценный своими второстепенными героями. Арнольд - просто душка, такой милый, искренне желающий помочь, но эта помощь, мягко говоря, не всегда приносит пользу. Менеджер похоронного бюро появляется два раза, но он реально очень крут и уморителен, даже от одного воспоминания о нем хочется расхохотаться.
115. "Можешь не стучать" (1952) - 7/10. Драматическая роль Мэрилин Монро. Довольно частый типаж женщины, недолюбленной в детстве, воспитанной в жестких рамках, которая потом ищет эту любовь повсюду и готова смести все препятствия на своем пути ради этой призрачной любви. Конечно, не все женщины доходят до такой степени отчаяния и одержимости, но многие девушки и женщины, пускающиеся во все тяжкие либо ставящие любовь и внимание мужчин превыше всего, ищут именно любви и тепла.
116. "Загадка Эндхауза" (1989) - 6/10. Ммм, ну Равикович в роли Пуаро смотрится неплохо, претензий нет. Вот Дмитрий Крылов в роли Гастингса смотрится чужеродно, во-первых, потому что видишь не Гастингса, а Дмитрия Крылова, а во-вторых, потому что Гастингс бородат! Обстановка тоже не фонтан, потому как смешение времен и стилей налицо - тут тебе и кабриолеты, и цветные телевизоры одномоментно. В плане сохранения сюжета и основной интриги - достойно, ничего лишнего, близко к первоисточнику.
117. "Гленгорри Глен Росс" ("Американцы") (1992) - 7/10. Солидный актерский состав - Кевин Спейси, Аль Пачино, Джек Леммон, Алек Болдуин в небольшой, но очень яркой роли. Можно увидеть изнутри деятельность конторы, занимающейся втюхиванием земельных участков - дело это не особо приятное, и чтобы продать хоть что-нибудь нужно потратить много времени, нервов и вылезти из кожи вон. тут еще инспекция из главного офиса прибыла, с целью оживить это болотце и создать искусственную конкуренцию между агентами. С этого времени офис превращается в какое-то подобие серпентария и каждый готов пойти по головам и ухищряется кто во что горазд, дабы сохранить свое место. Положительных героев в этом фильме нет, каждый может заложить, подставить и доверять здесь никому нельзя. Финал тоже удивляет, казалось бы, уже увидели кто на что способен и все равно вдогонку зрителю прилетает пендель.
118. "Девичьи страдания" (1939) - 6/10. Впервые увидела Фреда Астера в его основном амплуа. Ну что сказать... В эпизодах с барабанной установкой у меня было ощущение, что у него 100 ног, иначе нельзя объяснить, как ему это удается.
119. "Мои дорогие американцы" - 6/10. Неплохая комедия про двух пожилых американских экс-президентов, которым волею судеб приходится узнать, что о них думает народ.
120. "Деревенская девушка" (1954) - 6/10. Драма с Грейс Келли о том, как тяжело быть женой алконавта. Муж героини, будучи талантливым актером, пьет, причем обставляет для окружающих это дело так, что они винят жену в том, что с ним происходит. На деле же как все пьяницы, Фрэнк умеет хорошо врать с выгодой для себя.
121. "Чистосердечное признание" (1937) - 6/10. Честный адвокат, который отказывается защищать преступников, и женщина, любящая приврать, - довольно специфичная пара. Тем не менее, Элен и Кеннет вместе и отчасти именно их принципы приводят к ситуации, которая лежит в основе этой комедии.
122. "Китайский синдром" (1979) - 7/10. Деньги. Деньги определяют всё. Даже если речь идет о возможной техногенной катастрофе, в первую очередь возникает вопрос о возможных убытках. И ситуацию всячески стараются замять.Только пара журналистов и честный, понимающий всю возможную опасность работник АЭС, пытаются донести до общества эту информацию. Этому всячески пытаются помешать сильные мира сего, и мы видим насколько далеко могут зайти люди, чтобы скрыть неудобную правду. Несмотря на то, что последствия могут быть глобальны и могут затронуть самих руководителей АЭС: в конце концов, сколько бы у тебя не было денег, ты не можешь сбежать с планеты.
123. "Инферно" (2016) - 6/10

Сериалы:
10. "Интернет-терапия" ("Веб-терапия") 1 сезон - 5/10
11. "Альф" 1 сезон - 7/10

Книги:

91-100

91. А. Индридасон - Каменный мешок - 7/10. По сравнению с ранее прочитанной «Трясиной» «Каменный мешок» много лучше. Герои стали пообъемнее, и пусть скандинавы сами по себе странноваты, здесь их странности уже привычны и как-то добавляют героям индивидуальности. Детектив здесь действительно не совсем детектив, скорее социальная драма, но это тоже здорово, что автор затрагивает такую сложную и обычно замалчиваемую тему как домашнее насилие. В очередной раз подтверждается, что ни одна страна не избежит этого явления. Можно жить в огромной стране, в мегаполисе или в Исландии, в маленьком городе, где все друг друга знают, но при этом никто не заметит, что в семье творится что-то неладное и люди в своей беде будут предоставлены сами себе.
92. Дж. Ффорде - Апокалипсис Нонетот, или Первый среди сиквелов - 7/10. В пятой книге Четверг Нонетот хоть и не так молода и ТИПА типа нет, но приключения по-прежнему ее находят. К уже имеющимся недоброжелателям добавляются новые, а кроме них тяжким грузом на Четверг лежат два стажера, два варианта книжной Четверг. Ффорде хоть и юморит, но за юмором скрывается переживание за книжный мир и за развитие человека и человечества. Книг читается все меньше, человечество глупеет все больше, не без помощи ТВ и интернета, кажется, что этот процесс оглупления не остановить. И это относится и к сюжету книги, и к реальности, в книге, что естественно, в самый последний момент удается катастрофу предотвратить и жители Книгомирья могут спокойно вздохнуть и вернуться каждый к своему сюжету.
93. А. Кристи - Трагедия в трех актах - 8/10. Эта история действительно отдает театральностью, не зря леди Агата дала ей такое название. Убийцу я подозревала в какой-то момент, потому что после прочитанного «Убийства Роджера Экройда» уже никто не вызывает 100%-ного доверия, даже те, кто вроде бы идет на контакт со следствием и сам пытается принимать участие в расследовании. В общем-то, это и в реальности так: преступники часто следят за ходом следствия и пытаются «помочь». Пусть в этой книге Пуаро не так много и активные действия числятся за другими персонажами, но разгадка все равно принадлежит бельгийцу.
94. А. Коростелева - Школа в Кармартене - 8/10. Удивительно приятная книга. Очень уютная, колоритно-самобытная, и этим выгодно отличающаяся. Такое повествование, эпизодичное, тоже вносит свой вклад в атмосферу, в общее впечатление, когда мы видим основные моменты за учебный год и главный герой – главный номинально, потому что здесь все герои главные. Автор в зарисовках выхватывает самую суть – явлений, вещей, людей. Лично меня бесконечно умилила попытка Мерлина научить Гвидиона введению в сомнение – индивидуальный подход, что ни говори. А потом из этих эпизодов складывается общая картина: разная, как мозаика, где каждый герой, каждый рассказанный момент своеобразен, но каждый необходим и без него школа в Кармартене будет уже не та.
При том, что книга не вызвала очень ярких эмоций и не читалась взахлеб, поставить оценку ниже у меня не поднимется рука.
95. К. Циммер - Паразиты. Тайный мир - 8/10
96. Х.Э. Галан - В поисках единорога - 6/10
97. П. Вале, М. Шеваль - Запертая комната - 7/10. Неплохой детектив, по крайней мере, в сравнении с другой историей про Мартина Бека (уж не помню, как она называлась), эта читается много легче. Убийством в запертой комнате они, конечно, заманили, но по сути в основном книга была не о нем.
98. Д. Престон, Л. Чайлд - Реликт - 8/10
99. А. Старобинец - Убежище 3/9 - 9/10
100. Э. Костова - Похищение лебедя - 8/10
101. Л. Фэйрстайн - Прямое попадание - 5/10
102. А. Перес-Реверте - Кожа для барабана - 7/10
103. А. Кристи - Загадка Эндхауза - 7/10. А в этот раз я угадала, кто убийца))) Была какая-то нарочитость и чрезмерность в условиях задачи, которую получил Пуаро на этот раз. Но это абсолютно не уменьшило удовольствия от чтения, потому что оставался главный вопрос – мотив. Зачем убийца убивает? Пуаро в своем репертуаре – занимается самолюбованием и искренне возмущен, что молодое поколение не знает его. Все также бельгиец в начале книги демонстративно «уходит от дел», но потом с триумфом возвращается. Гастингс по-своему наивен, а Пуаро своими намеками и высказанными вслух мыслями заставляет его мучиться догадками.
104. Дж. Уинтерсон - Страсть - 6/10. Прочитав у Уинтерсон «Хозяйство света» и почти восхитившись, от очередной книги автора ждала схожих впечатлений, но либо не в настроение «Страсть» мне попала, либо книга в общем не моя. Истории двух людей, которых судьба свела вместе; француз и итальянка познакомились на необъятных просторах России во времена войн с Наполеоном. У Анри и Вилланель совершенно разные взгляды на жизнь, на прошлое, настоящее и будущее, на любовь, на бога, да и на саму страсть. Доля магического реализма вносит свою лепту в атмосферу происходящего, но для меня это определенно не та книга, которую читаешь, не отрываясь, или которую хотелось перечитать позже.
105. Г.Г. Маркес - Глаза голубой собаки. Рассказы. - 6/10. Небольшой сборник ранних рассказов Маркеса дался мне большим трудом. При всей краткости большинство рассказов пронизаны неимоверной тяжестью, безысходностью, смертью, и рассказы приходится дозированно читать. И так же в большинстве рассказов создавалось ощущение, что герои одни и те же, что одни те же ситуации освещаются для нас от лица разных присутствующих. Магический реализм добавляет еще больше тревожной тягостности. Там, где магический реализм не так заметен, напряжение нагнетается за счет сюжета, как в рассказе «Женщина, которая приходила ровно в шесть», тут уже какая-то полудетективная составляющая проявилась. Из всех рассказов только «Глаза голубой собаки» выделяются принципиально другим сюжетом и впечатлениями от него: здесь есть грусть, но она светлая, есть одиночество, но с надеждой на лучшее.
106. К. Юханнисон - История меланхолии - 6/10
107. Э. Макклой - Подсказка для убийства - 7/10. Хороший классический детектив о послевоенной Америке, когда все мужчины носили шляпы, даже есть какое-то околонуарное впечатление. Главный герой - психиатр и свои выкладки подкрепляет логикой и профессиональными знаниями. Убийство, произошедшее у всех на глазах, на сцене театра во время спектакля, ничуть не облегчает следствия, потому что момент убийства остался незамеченным, а под подозрением оказываются целых три актера. А началось все с безобидного события и совершенно безобидного существа - с канарейки.
108. А. Кристи - Рождество Эркюля Пуаро - 9/10. Хорошо помню эту серию «Пуаро», тем интереснее было читать и видеть подсказки в казалось бы ничем не примечательных и неинформативных фразах и обмолвках героев. Пуаро без Гастингса мне видится приятнее, потому что Гастингс, мне кажется, всегда оттеняет самовлюбленность Пуаро, а здесь Пуаро не перед кем своей гениальностью и непревзойденностью похвастаться. Несмотря на то, что Рождеству как таковому не уделено много внимания, только в репликах героев и авторской хронологии событий, атмосфера зимы и рождественского настроения все равно есть. Так и хочется под пледик и к камину, хоть Пуаро и недолюбливает камины, предпочитая центральное отопление.
109. Э. Ростан - Сирано де Бержерак - 8/10. При том, что не могу себя назвать ни сентиментальным человеком, ни любителем поэзии, Сирано покорил. Покорил и стихами, и характером. Это такой типаж человека, который создает себе панцирь, надевает маску язвительного и малоприятного человека, несговорчивого, но делает он это с целью защитить себя от разочарований, от душевных ран. Он придерживается идеи «Лучшая защита - нападение», лучше атаковать и уязвить соперника первым, чем позволить уколоть себя.
Да и в целом всех персонажей можно назвать приятными, даже де Гиша, он же исправляется в конце концов, и становится истинным гасконцем. Как правило, в книге должен быть антигерой, и ожидалось, что либо Кристиан проявит себя с подлой стороны, либо Роксана окажется безнадежно глупа, но на удивление явно отрицательных персонажей нет, но книга от этого ничего не теряет.
110. Д. дю Морье - Паразиты - 8/10
111. Я. Мортимер - Средневековая Англия. Путеводитель путешественника во времени - 7/10. Работа Мортимера определенно заслуживает внимания тех, кому интересна Англия эпохи Средневековья. Автор затрагивает все сферы жизни, все слои общества, при этом рассказывая не только общую информацию, но и некоторые нюансы, которые заставляют по-новому взглянуть на то время и тех людей. По крайней мере, рыцаря в доспехах и помимо них еще в корсете и подобии подвязок я долго не забуду. И таких деталей, порой забавных, порой меняющих представление о чем-либо с ног на голову, порой жутких (чего стоят только методы «лечения» в Средневековье) очень много. Благодаря такому авторскому подходу картина эпохи складывается объемная, яркая и увлекательная.

запись создана: 14.11.2016 в 15:10

@темы: книжное, киношное

---

"Инферно" (2016)

И почему все катастрофы, мировые заговоры и сумасшедшие достаются Роберту Лэнгдону? Вот главный вопрос, который меня преследовал в этом фильме. Мне изначально не понравилось начало с места в карьер, когда нет никакого пролога, никакой подготовки к будущему действу, никакого обоснуя для того, почему герой вляпался туда, куда вляпался.

Далее мне не понравилась схематичность происходящего: пришли - узнали что-то - параллельно во что-то впутались - ушли дальше, типа на новый уровень. Да еще это постоянное "ты не обязан(а) ходить со мной, это мое дело". У меня так же было с "Пассажиром" Гранже. В какой-то момент этот квест надоедает, потому что одно и то же в разных декорациях.

Последней каплей для меня стал эпизод, когда профессор Лэнгдон сражался с каким-то бандюганом, ну блин, ну он прямо на все руки мастер: рассказывать историю Данте, читать на латыни и драться с наверняка обученным человеком, о да.

Что заставляет мириться с сюжетом - это то, что параллельно нам показывают красивые виды и панорамы. Это да, это даже через экран выглядит глобально, восхитительно и просто потрясающе. Ну и на игру Тома Хэнкса всегда приятно посмотреть. Ну ладно так и быть, и на Бена Фостера тоже смотреть приятно.

@темы: киношное, занудство

---

Они сговорились насчет семьи и разошлись во взглядах на работу. Любопытственно.

Получить Гороскоп 2017 от Огненного Петуха


Другие тесты и гадания от Шувани

@темы: разное, интересность

---

Д. дю Морье - Паразиты

Одно слово – а какой эффект. Брошенное Чарльзом в порыве гнева, отчаяния, в попытке достучаться до семейства Делейни, «паразиты» дошло до цели. Попытки самоанализа, воспоминания, счастливые и вызывающие чувство стыда, попытки оценить прошлое и свои поступки. С Чарльзом трудно не согласиться: Мария, Селия и Найэл действительно таковы, а кем еще они могут быть, дети своих Родителей, тоже тех еще паразитов.

Мария – в вечном поиске признания, восхищения, оваций в свой адрес. Любой поступок с целью привлечения внимания, с целью исполнить еще одну роль, но за этой ролью самой Марии не видно, да и есть ли она? Есть не повзрослевшая женщина, которая как эгоцентричный ребенок, требующий, чтобы все его любили, но сам не готовый любить никого. Любой человек – потенциальный зритель, наблюдающий за ее талантом. Даже Найэл, несмотря на их близость, вряд ли может затмить в глазах Марии ее саму: скорее, Найэл для нее очередное свидетельство ее красоты и таланта, ее способности быть музой и раскрывать талант в других людях. И все ее воспоминания, озарения недолговечны – в итоге она вернется в свою такую привычную и такую льстящую ей роль Дивы.

Селию, на первый взгляд, трудно назвать паразитом – здесь вроде бы все наоборот: это не она живет за счет других, а другие пользуются ее добротой и отзывчивостью. Но это тоже форма паразитизма: уход в чужие жизни и чужие проблемы для того, чтобы не жить жизнью своей, не совершать собственных ошибок, не принимать собственных решений, не расти как личность. С другой стороны, не живя своей жизнью, Селия частично забирает жизнь у других: зачем Марии заботиться о своих детях, если есть добрая тетя Селия, которая лучше знает что и как; зачем Папе заботиться о себе, если у него такая заботливая дочь. Такая гиперопека со стороны Селии делает ее близких полу-инвалидами: они перестают выполнять свои обязанности, которые объективно им вполне под силу. Так же как у Марии, у Селии, период переосмысления краток и привычный образ жизни берет свое.

Найэл, наверное, меньший паразит из троих. Да, он не способен на сильные привязанности (за исключением Марии) и благодарность, но он и не требует благодарности, внимания и восторгов от окружающих. Его «паразитизм» не таких глобальных масштабов, но Найэл все равно ребенок своих родителей и воспитание Папы и Мамы не прошло бесследно, и он, так же, как и его семья, не хочет, не может и не будет задумываться о проблемах близких.

Наверно, быть «паразитом» довольно удобно – есть только твои нужды во главе всего, остальное и остальные не имеют значения. Только близким людям таких «паразитов» приходится нелегко – быть услышанным и понятым почти нет шансов.

@темы: книжное, занудство

---

К. Юханнисон - История меланхолии

Меланхоличная книга о меланхолии, чувствуется скандинавская размеренность и обстоятельность. Автор анализирует, как в ходе истории менялось представление о меланхолии, ее причинах и общественном отношении к этому феномену.

Всегда меланхолия была характерна для людей и существовала в разные времена под разными названиями. Времена, когда чувства напоказ считались признаком тонкой душевной организации сменялись эпохой денди и фланеров, но меланхолия все так же была свойственна людям. Из множества проявлений стабильно сохранялись чувство утраты как «симптом» меланхолии, проблемы с питанием и сном и отношение к данному феномену как прерогативе высшего общества. Характерные расстройства сна и пищевого поведения могут проявляться в бессоннице (как у Макса Вебера), пренебрежении к еде со стремлением довести потребление пищи до минимума или исключить еду вовсе (как у Байрона). Чувство утраты – как ощущение пустоты, потери, причем, потери неизвестно его, но определенно чего-то важного и необходимого для полноценной, наполненной смыслом жизни. В то же время считалось, что только тонко чувствующий человек может испытывать подобные ощущения, задумываться на такие темы.

Юханнисон оценивает явление меланхолии с социологической и культурологической точки зрения и приходит к выводу, что проявления данного феномена во многом обусловлены обществом. Любому человеку (и меланхолику в том числе, независимо от того, насколько сильно поглощен своими переживаниями) приходится взаимодействовать с обществом и быть принятым обществом, для чего важно контролировать себя и свои реакции. В то же время меланхолия, будучи «элитной» характеристикой, может создавать модные тенденции и какие-то проявления, свойственные меланхоликам, становятся модным трендом и признаком принадлежности к сливкам общества.

Автор сопровождает примерами из биографий известных людей те или иные проявления меланхолии, представители творчества склонны к этому феномену, что подтверждают их произведения, дневники и записи близких. Как представительница Швеции, Юханнисон, как правило, ссылается на скандинавских авторов и их исследования, но работа, тем не менее, довольно информативная.

@темы: книжное, занудство

---

Хороший фотосет. В противовес зафотошопленным снимкам, где вместо лица восковая неузнаваемая маска, здесь Наталья свежа, легка и похожа на себя. И вызывает ностальгические воспоминания.

+7

@темы: Natalia Oreiro, фото, perfect woman

---

А. Перес-Реверте - Кожа для барабана

Так и хочется представить главного героя «Кожи для барабана»: «Куарт. Лоренсо Куарт», по аналогии с персонажем Яна Флеминга. Отец Куарт похож на кого угодно – на солдата, наемника, агента спецслужб, но не на священнослужителя, уж слишком светский. Впрочем, действительно верующих представителей церкви в этой книге можно по пальцам пересчитать. Большинство, особенно носители высоких санов, рассматривают религию и церковь как возможность проявить себя, сделать себе имя, получить авторитет и власть. Да и в целом церковь у Перес-Реверте наравне с бизнесом и политикой – стремится на свою сторону переманить как можно больше душ, умов, и как следствие, кошельков с их содержимым, а о боге здесь мало кто думает.

Типажи героев и сюжет не отличаются оригинальностью. Главный герой с тяжелой судьбой, главная героиня – знойная испанская красотка с не меньшими личными трагедиями, священник старой закалки, пожилая аристократка и другие яркие, но типичные характеры. Только троица незадачливых шпионов-похитителей вызывала сочувствие, трое милых недотеп, которые сошлись вместе, чтобы выжить, чтобы не быть потерянными в огромном равнодушном мире, чтобы быть кому-то нужным, хотя бы друг другу. Сюжетные ходы выглядят логично и закономерно, но втянуться в чтение было трудновато, а постоянные упоминания о деталях внешности персонажей под конец стали утомлять. Сначала, пока в голове вертелась детективная завязка истории, была мысль, что это какая-то подсказка от Перес-Реверте, но в итоге оказалось, что это просто авторская любовь к деталям, не приносящая никакого дополнительного понимания сюжету.

Но самое удивительное и восхитительное, что Артуро Перес-Реверте удалось – это атмосфера Испании и Севильи в частности, любовь и желание автора сохранить самобытность и историю страны. Все, по отдельности типичные и шаблонные, образы и развитие сюжета складываются в общую картину настоящей Испании, жаркой, знойной, удушливой, но не отпускающей. И чтобы не произошло, ничто не сможет затмить впечатления об этой стране истинных кабальеро и прекрасных женщин.

@темы: книжное, занудство

---

"Пленник второй авеню" (1975)

Мэл (Джек Леммон) и Эдна (Энн Бэнкрофт) типичная супружеская пара американского среднего класса. Они живут на Манхэттене, он работает, она - домохозяйка, они вполне довольны собой и жизнью, дочери пристроены в колледж, жизнь размеренна и предсказуема в приятном смысле слова (стабильность - признак мастерства). Но однажды все меняется: Мэл теряет работу, а в квартиру проникают грабители, которые выносят все, от телевизора до выходных костюмов.

Леммон уже не в первый раз играет героя, склонного к брюзжанию, готового идти жаловаться, что что-то не по правилам, высказывать свои претензии, которые у него возникают ну ооочень часто. Героиня Энн Бэнкрофт удивительно изменяется по ходу фильма: Эдне приходится из домохозяйки, которая за мужем, как за каменной стеной, которая может себе позволить не задумываться о том, что и сколько стоит, превратиться в активную женщину, взять на себя инициативу.

Порядок жанров, который указан на Кинопоиске, очень уместен: это в первую очередь драма и лишь потом комедия. Несмотря на присутствие юморных моментов, все же это больше драматический фильм о том, что в браке бывают тяжелые периоды, и настоящий крепкий брак и настоящие отношения тем и ценны, что люди поддерживают друг друга в сложные моменты. Мэл, потерявший работу, потерял и почву под ногами. В конце концов, мужчине потерять работу, признаться в этом, принять и осознать это самому, гораздо труднее, чем женщине. Все же стереотипы имеют место и мужчина, потерявший звание добытчика, может потерять и самоуважение. Не зря герой Джека Леммона медленно, но верно запускает себя и погружается в депрессию. Его ничто не может организовать, он сам себя не может организовать, не может найти работу, а домашние дела наводят тоску и еще больше унижают его. Ему незачем выходить на улицу, а, следовательно, незачем и следить за собой. Эдна же в это время обретает второе дыхание, устраивается на работу, и заработок, и быт на ней, в какой-то степени, возможно, эта жизнерадостность и вторая молодость Эдны еще больше угнетает Мэла, но именно ее активность, ее желание вытащить мужа из болота депрессии помогает Мэлу. И помогает вовремя, потому что потом уже сама Эдна оказывается в ситуации увольнения, и Мэлу нужно ее поддерживать, бороться за нее и защищать.

Вот в таких, полукомедийных декорациях и ситуациях подан пример хорошей семьи, где есть место и ворчанию-брюзжанию друг на друга, но есть и доверие, уважение и готовность поддержать друг друга, не позволить другому сдаться и несмотря ни на что друг друга любить.

@темы: фото, киношное, занудство, спасибо tumblr'у за это, прочий, редко встречающийся люд

---

Л. Фэйрстайн - Прямое попадание

Александра Купер как американская Маша Швецова. Добросовестная в работе, обладающая авторитетом среди коллег, вечно занятая, потому что ей нужно быть то там, то здесь, то одному нужно ее профессиональное мнение, то начальство вызывает с отчетом. Но периодически возникает диссонанс и вопрос – что же она там, в правоохранительных органах, делает, с ее знаниями, возможностями, получившая образование в элитной школе и занимающаяся балетом в свободное от работы время.

Тем не менее, Алекс работает в прокуратуре и работает успешно, под ее началом находится отдел, занимающийся расследованием преступлений на сексуальной почве. Очередное дело отправляет Алекс с коллегами в художественные галереи, к коллекционерам и реставраторам предметов искусства. Наряду с выяснением новых деталей расследования, герои упорно наталкиваются на слухи то о неизвестной картине Рембрандта, то о фрагментах Янтарной комнаты.

Фэйрстайн довольно обстоятельно рассказывает об обстоятельствах дела и о ходе расследования, день Алекс Купер расписан буквально по минутам, но всё это как-то безэмоционально и сухо, нет переживаний за героев и включенности в сюжет, да и сами герои не слишком подвержены чувствам. В итоге, вместо того, чтобы переживать за героиню по типу «куда ты пошла одна к подозреваемому, вернись немедленно, тебя ведь уже не один раз пытались убить, вернись!», приходится отстраненно наблюдать за действиями Алекс. А потом еще и за тем как сама помощник прокурора вместо того, чтобы проявить хоть какие-то чувства после погони маньяка, просто садится и пытается отдышаться.

Характеры и взаимоотношения персонажей тоже, на мой взгляд, схематичны. Кроме Алекс Купер по сути и не рассказано ни о ком. Майк Чепмэн запоминается лишь благодаря тому, что постоянно много ест и называет героиню не иначе как «блондиночка», а вот Мерсеру Уоллесу не досталось даже таких отличительных особенностей.

Книга не оставила после себя ярких впечатлений, ни харизматичными персонажами, ни увлекательным сюжетом она не может похвастаться, да и желания давать второй шанс автору и продолжить общение с героями не возникает.

@темы: книжное, занудство

---

The Apartment (1960)

+4

@темы: фото, милота, спасибо tumblr'у за это, прочий, редко встречающийся люд

---

"Квартира" (1960)

Я очарована этим фильмом. Я очарована Джеком Леммоном. Впрочем, им и его актерской игрой я очарована уже давно, но в этом фильме "сошлись все звезды": сюжет фильма, режиссерская работа Билли Уайлдера, актерская игра тандема Леммон-МакЛейн, мое настроение, все, в общем.

Чарли Бакстер - среднестатистический клерк страховой компании, ничего примечательного, кроме того, что вечерами он сдает свою квартиру вышестоящим коллегам, желающим провести время с дамами, "не светясь". В начале фильма мы видим, что этот "сервис" приносит Чарли не только бонусы, но и проблемы: соседи видят, что в его квартиру приходят женщины, самого Бакстера застают выносящим целую корзину пустых бутылок, а на шум из квартиры жалуются хозяйке дома. В итоге у соседей складывается образ Чарли, прямо противоположный тому, каким герой на самом деле является: они видят его легкомысленным соблазнителем, меняющим девиц как перчатки и не заботящимся о их чувствах. А сам Чарли, милый и удивительно трогательный, и не пытается никого разубедить.

Все усложняется еще больше, когда Чарли получает повышение и теперь должен предоставлять свою квартиру еще и непосредственному начальнику, который предпочитает проводить время с Фран. Беда в том, что Бакстеру нравится Фран, и когда он узнает, с кем встречается начальник на его квартире, его мир, можно сказать, рушится. Вот хоть фильм и черно-белый, но так и видится, как с лица Чарли сходит краска, как его заполняет пустота и всё перестает быть прежним.

Взаимоотношения начальника и Фран как нельзя лучше показывают что из себя представляют отношения женщины и женатого мужчины. Вечные отговорки про развод, откладывания на потом, всё завтра-завтра. "Конечно, я разведусь, но сейчас неподходящий момент, может быть, попозже, а вообще, мне пора, мне с детьми надо елку на Рождество украшать, я пошел, а ты оставайся". И она остается, куда деваться, а раны залечивать ей помогает тот самый Чарли, который использует теннисную ракетку вместо дуршлага и пытается развеселить Фран игрой в карты, и даже ни жестом, ни словом, ни взглядом не выдает своих чувств.

В этой комедийной мелодраме есть очень яркие эпизоды, диалоги, которые не только сюжету посвящены, но и каким-то общим вопросам, переживаниям. Это не только история неразделенной и разделенной любви, не только история мужчины и женщины о том, что "мы выбираем, нас выбирают".

Здесь есть место рассуждениям о человечности, идее о том, что важно быть честным с собой и другими, что порой общественное мнение ошибается и навешивает какие-то ярлыки, а за этими ярлыками скрывается нечто принципиально иное. Конечно, из образа Чарли Бакстера следует мысль, что "не все то золото, что блестит", и что мужчина - это в первую очередь поступки, а не слова. И этим он противопоставляется своему начальнику Шелдрейку, у которого "слова, слова, опять слова, одни слова" и который просто приспосабливается к обстоятельствам, преподносит их так, как ему выгодно и желает лишь одного - получить как можно больше, затрачивая как можно меньше.

Фильм, действие которого разворачивается в канун Рождества, просто обязан был закончиться хорошо. Это же Рождество, в Рождество случаются чудеса.

@темы: gifs, занудство, спасибо tumblr'у за это, прочий, редко встречающийся люд, Остапа понесло

---

Happy birthday darling)))

@темы: фото, Marko, мужчины красивые, музыка, спасибо tumblr'у за это

---

Э. Костова - Похищение лебедя

Две сюжетные линии современная и разворачивающаяся во второй половине XIX века, когда только зарождался импрессионизм, – объединены художниками, их жизнью в творчестве, их окружением.

Автор, выводя в главных героев художников, и текст постаралась сделать по максимуму живописным, с изобилием образов, цветов, перспектив, деталей и других примеров зрительного восприятия. Ведя рассказ поочередно от лица разных персонажей, Костова показывает мир глазами художника и глазами их близких. Личность художника, творца всегда наполнена идеями, образами, сомнениями, поисками идеала и самого себя. Кто-то, как Роберт Оливер, ищет совершенства и совершенную любовь, партнера, понимающего и разделяющего переживания, с которым не надо разговаривать, потому что все понятно без слов и слова в какой-то момент становятся лишними. Но такой уровень понимания, дополнения и принятия друг друга, такая любовь дается не каждому, и Беатрис де Клерваль этот шанс был дан, а Роберту нет. В то же время, видя жизнь Роберта глазами Кейт и Мэри, реальных, находящихся рядом с ним, любящих его, понимаешь, что если гениальность – это призвание, то жизнь с гением – это призвание тоже, и в чем-то даже большее. Это жизнь с человеком, для которого искусство всегда будет главнее и первичнее, что бы ты ни делал и сколько бы ты ни вкладывал. Благодаря возможности посмотреть на жизнь и отношения глазами всех персонажей, к каждому из героев возникает сочувствие, принятие и понимание его переживаний. Пожалуй, только образ Эндрю Марлоу не вызвал у меня доверия и принятия: для психиатра, с огромным опытом работы и ответственностью к профессии, он порой был наивен, и не было в нем характерной профессиональной проницательности.

«Похищение лебедя» очень удачно попало мне в настроение, в компании героев и сюжета, который скорее мелодраматичный, чем детективный, я приятно провела время.

@темы: книжное, занудство

---

А. Старобинец - Убежище 3/9

Расчудесно странная не то страшная русская народная сказка, не то быль с элементами социально-бытовой драмы и даже антиутопии. А можно считать, что это пример магического реализма и главного его качества – слияния реальности и того, что по ту сторону, слияния в лучшем его виде, когда в круговороте персонажей и событий перестает быть понятным, где всё происходит и что это, собственно, такое, но это уже неважно, потому что Старобинец уже утянула тебя в круговорот текста.

Навь – угнетающе-мрачная, мне кажется, меня даже в детстве русский фольклор и его персонажи не пугали так, как здесь. Вроде как герои все знакомые и привычные – Баба Яга да Кощей, но жути нагнетают как никогда раньше, вот прямо Жути. Не говоря уж о том, что классическую присказку «и я там был, мед-пиво пил» я никогда не воспринимала как слова конкретного персонажа, да еще с такой тяжелой долей, они для меня всегда были просто как логическое завершение.

Явь – по-своему страшная тоже: своим безразличием, жестокостью, легкостью, с какой люди совершают ошибки, причиняют боль друг другу и самим себе. Явь неприятна, она негостеприимная, грязная, вызывающая брезгливость и нельзя это спихнуть на то, что это из Нави повылезла всякая нечисть и пакостит, люди сами прекрасно свою реальность портят и уничтожают.

Вылазки обитателей Нави в Явь, как правило, нацелены на то, чтобы поиграть с людьми, показать свое влияние и, если вспомнить что они сделали с Ирочкой, мурашки по коже от их «игр». Но связь между двумя мирами не односторонняя, и жители Яви тоже могут проникнуть в Навь. Мне симпатична идея автора о том, что такой способностью обладают те, кто в нашем понимании сознанием находятся не-здесь. Если их нет в нашей реальности, то где-то ведь они должны быть?

Независимо от времени и места действия – в Нави, Яви или на границе их – автору удается сохранить динамику и любая мелочь кажется (и оказывается) важной для сюжета, для общей картины, которая понемногу складывается из казалось бы хаотичных фрагментов.

@темы: книжное, занудство

---

"Альф" 1 сезон

Альф, он как Карлсон. По крайней мере, эмоции у меня вызывают оба персонажа схожие. Обаятельная пакость, которая производит много проблем, но сердиться на него долго невозможно. Прожорливый вредоносный "мужчина в самом расцвете сил", с которым не соскучишься и который не даст насладиться покоем, потому что он и покой - понятия несовместимые.

Семейство Таннеров забавное, они легко и просто примиряются с таким соседом. Причем, мне кажется, что основное взаимодействие всегда между Альфом и Вилли, а все остальные Таннеры - для обстановки. Кроме кота, конечно. Пожалуй что еще семейство Окмонеков периодически отжигает.

От ситкома трудно ожидать большой логики и проработки характеров, чего стоит только доверчивые представители спецслужб или беседы с президентов США, но в некоторых моментах Альф заостряет внимание на нелепостях нашей жизни, нелепостях, к которым мы привыкли и которых не замечаем, но они существуют.

Некоторые серии проходные, но в общем смотреть легко и интересно. Поскольку для меня большая проблема в последнее время найти хорошее кино, то я решила выбрать то, что скорее всего вызовет позитив и не вызовет раздражения, и "Альф" не подвел.

@темы: gifs, киношное, занудство, спасибо tumblr'у за это

---

Д. Престон, Л. Чайлд - Реликт

Агент Пендергаст настолько загадочен, что по окончании книги мы даже не знаем его имени. Но в общем он персона привлекательная в своей таинственности: немного манерный, интеллектуал с набором «скверных привычек» и личной драмой, да еще и заставил себя ждать, поскольку появился в расследовании не сразу… целый набор интригующих качеств.

Музей как основное место действия выбран удачно: атмосфера нагнетается не только благодаря неуловимому и опасному преступнику, но и благодаря самому музею, где герои наталкиваются то на кости динозавров, то на мистические артефакты, да еще блуждают в бесконечных и запутанных музейных подземельях.

Расследование тоже выдалось специфичным; все-таки когда читаешь детектив, скептически относишься к каким-то паранормальным и фантастическим объяснениям. Тут также – поначалу была полная уверенность, что это дело рук человеческих и все имеет свое рациональное объяснение. Потом возникли сомнения, потому что некоторые события и факты книги рационально очень трудно объяснить, и тем интереснее было добраться до разгадки, чтобы узнать, что предложат авторы. Разгадка не обошлась без доли фантастики, но в принципе было правдоподобно, да и «второе дно» у разгадки оказалось к месту.

Книга получилась кинематографичной: есть нужные повороты сюжета и напряженность, есть разные, характерные для триллера, типажи, поэтому печально, что, судя по отзывам, экранизация не задалась.

@темы: книжное, занудство

---

Х.Э. Галан - В поисках единорога

Любопытную историю предлагает своему читателю Хуан Эслава Галан. Сначала он забрасывает нас в Испанию 1471 года, а оттуда, вместе со своим главным героем, Хуаном де Олидом, на бескрайние просторы Африканского континента. Любителям приключений и походов должно понравиться. У меня общее впечатление скорее ровное, но для себя отметила ряд положительных моментов.

Для начала сам главный герой. Он язвит. Хоть и не часто, но уместно, и его саркастичные комментарии помогают сгладить напряжение или добавляют эмоций, когда в сюжете ярких событий не происходит. Далее – сами путешествия. При таком построении сюжета, когда герои приходят в одно место, встречаются с аборигенами, понимают, что это не искомое место и двигаются дальше, легко уйти в однообразие. Автор же каждую встречу обставляет по-новому, а каждое племя, с которым знакомятся участники похода, имеет свои особенности, и так же расставание с туземцами тоже каждый раз происходит по-разному. Жизнь местных племен специфична: помимо того, что у каждой группы туземцев свой язык, у них еще и свои обычаи, к которым героям приходится приноравливаться. А у нас есть возможность оценить, как там у них все устроено, например, процесс торгов очень занимателен. Сами переживания участников похода вполне логичны и понятны. О чем могут думать мужчины в чужом краю, находясь в походе не один год? О том, как они вернутся героями, как их отблагодарит король, какого статуса и материального положения они достигнут, ну и о женщинах, конечно, как без них. В конце путешествия Хуан де Олид встречает Бартоломеу Диаша, а потом и Христофора Колумба, пусть они и мельком проходят по сюжету, но привязка к историческим событиям и лицам всегда приятна и усиливает атмосферу. Завершение многолетнего похода оказывается не так славным, как мечталось, и это тоже добавляет реалистичности, как и само состояние главного героя: Хуан де Олид возвращается в родную Испанию изрядно потрепанный и скорее похожий на старика, чем на мужчину среднего возраста, и, несмотря на то, что искали герои сказочное существо, финал у книги вышел вовсе не похожий на сказку.

@темы: книжное, занудство

---

К. Циммер - Паразиты. Тайный мир

Прежде чем начинать читать эту книгу следует отключить воображение, а заодно забыть про брезгливость и лучше воспринимать рассказ Циммера как нечто отвлеченное, не применяя к человеку. Ну и обед также в компании данной литературы лучше не проводить.

Циммер делает похвальное дело: он пытается в своей книге бороться со стереотипами и однобокостью по поводу паразитологии и предмета ее изучения. Паразиты – уникальные создания: они могут менять клеточную структуру хозяина, могут менять его поведение в угоду своим потребностям, они могут меняться сами так, что иммунная система хозяина не сможет обнаружить чужеродный организм, – их возможности невероятны и разгадана на данный момента лишь малая их часть. Вкупе получается, что эти самые паразиты, к которым в научной мире долгое время относились пренебрежительно и считали их проявлением деградации, способны на такое, что человечеству, при всех достижениях науки и техники, сейчас может только сниться.

Помимо удивительных, но малоприятных особенностей паразитов и их хозяев (хотя кто тут больше хозяин – паразит или место его обитания – большой вопрос) Циммер приводит подборку фотографий, показывающую, насколько разнообразными паразиты могут быть. Видя все это, сознание напрочь отказывается верить, что мы существуем на одной планете. Точно такая же реакция может быть, например, на какие-то глубоководные организмы: что они, что паразиты скорее похожи на «чужих», чем на землян и невозможно представить, что между ними и тем, кого мы обычно видим вокруг себя и о ком знаем, имеют что-то общее. Не «мармеладные червячки», в общем.

@темы: книжное, занудство

---

"Интернет-терапия" ("Веб-терапия") 1 сезон

Фиона Уоллис (Лиза Кудроу), наверно, худший психотерапевт, если оценивать ее с точки зрения принятых там правил, устоев и взглядов. Фиона отрицает (о ужас!)необходимость говорить о чувствах, о снах, навязывает свою точку зрения и абсолютно не умеет слышать клиента. Зато она пытается ввести в практику свою разработку консультации в интернете по 3 минуты. Якобы это стимулирует человека сосредоточиться на сути, а не растекаться мыслью по древу, рассуждая о чувствах и прочей белиберде. В то же время личная жизнь Фионы не безупречна, да и сама Фиона не безупречна ни как профессионал, ни как человек. Она чертовски меркантильна и самолюбива, и не умеет признавать свои ошибки.

Казалось бы, при таком исходном материале потенциал у сериала неплохой. На деле же, если первые 2-3 серии смешны (не уморительно смешны, но хотя бы просто смешны), то потом и этого не остается. Фиона начинает раздражать своим эгоизмом, своим желанием попользовать окружающих людей и своим стремлением урвать как можно больше денег с минимальными своими затратами. Сюжет вертится вокруг одних и тех же тем, и в итоге всегда Фиона собой затмевает всех остальных, потому что начинает говорить о себе, начинает свою трактовку событий привносить и ее становится ну слишком много, а когда все одним героем обусловлено и герой этот тебе не очень симпатичен, то и удовольствия от просмотра мало.

@темы: киношное, занудство